五箇山の彫刻家・平田昌輝日記

石の彫り方について、シリーズで書いています。

先回は石を割ることについて、
書きましたから、
順番にいくと、

粗取り→ほり→ならし　

・・・そして、
→磨きと行くのですが、

写真がないので、
今やっている、磨き作業について、
今回は書かせてもらいます。

石を
ノミ

で彫った後、

ならして、
砥石（といし）

を使って磨きます。

写真を見ると、番号がふってありますが、
これは砥石の荒さ（番手）を表しています。

番号が小さいほうが荒いんですね・・・

３０、６０、１８０　は、
勝手に「これくらい」とつけてあるだけで、
道具屋さんでは、それぞれ、
荒目、中目、細目。
といって売られています。

１８０番のものに、
黒いもの（黒砥）と緑の（青砥）がありますが、これは、硬さが違うんです。

黒砥は硬く、
青砥はやわらかい。

磨く場所によって、使い分けます。

ちなみに、黒砥、青砥は、
荒目〜細目（３０、６０、１８０）にあります。

磨く時には、基本的に、��番手�≠�、
倍、倍、と、上げていきます。

例：３０→６０→１８０→４００→８００→１５００→３０００

はじめ、
３０くらいの番手では、石が少し削れて行く感じで、
「磨く」というより、引っ掻いてゆくようなイメージです。

ですから、３０番をかけた後は、
たくさんの引っ掻き傷がついています。

４００番くらいまでは、その傷を消してゆく感じ・・・

見にくいかもしれませんが、
写真の、左の方は１８０番をかけてあり、右のほうは４００番です。

このように、少しずつ番手を上げて行くのですが、
指の入らない狭いところは、磨きにくい。。

そこで、
このように

砥石を薄く切ったものを割り箸に接着して、
狭いところを磨きます。

誰が考えたのかは知りませんが、
すごい発明です。

これに限らず、彫刻をするときは、
いろんな道具を工夫していきます。

学生のとき、韓国からの研究員が教えてくれた
曲がりノミ

これなんかも、可能性を大きくひろげてくれます。

使い方は、今度彫りのときに書くかも知れません。。


そうして、４００番からは、磨きあげて行きます。

ここで気を抜くと、
磨き残しや、曇りが出来てしまうので、
注意しなくてはなりません。

全体に色鉛筆で線をひいて、磨き残しを防ぎます。

かなり力を入れないと、曇った感じが残るので、
はじめは渾身の力で、たて、横、斜め、まる、と砥石を動かしてゆくのですが、次第に力を緩めて、最後はなでるくらいにすると、きれいになるように思います。

こうして磨いててゆくと、
たまに小さな石の粒が混じりこんでくることがあるんですが、そのときの、
チーッ
とひっかいたときのいやな感じといったらないです。

また
番手を二つ三つ戻してやるので、
自分に向かって、
「おーい、気ぃつけんかよぉ」
と、いってしまいます。

そうして、３０００番まで、磨きます。


ここで、蛇足かもしれませんが、
磨いてないと完成ではないとか、
傷やムラがないほうがいいのだということは、必ずしもいえないと思います。

石と触れ合うなかで、素材の特質を感じて、
それを表現につなげているので、
磨きも、その選択肢のうちの一つです。

そういう、素材をどうやって扱っているかということも、鑑賞のひとつのポイントではないかと思います。

ギャラリーNOWで開催中の
平井千賀子（ひらい ちかこ）さんの個展と、
難波田龍起・史男記念館（ギャラリーNOW併設）で開催中の、
難波田史男（なにわだ ふみお）展
をみてきました。

平井千賀子さんは、富山を拠点に活躍されている、
若い女性の画家です。
日本画の材料と、鉛筆を使って、妖しげな画面を作り出しています。

VOCA展という、全国規模の展覧会に参加されたり、文芸雑誌「弦」の表紙や挿絵を描いたりなど、活躍されています。

これまで、数点の作品をみた事はありましたが、
まとまって作品をみたことがなく、
今回は楽しみにして行きました。

VOCA展にも出品された大きな作品も展示されていて、見ごたえがありました。
どの作品も、執拗なまでに書き込まれ、
題材といい、見てはいけない作者の、
執念というか、おもいを垣間見るようです。

ですが、美しいです。

平井千賀子展は
６月２２日（日）まで。
　　開場時間は朝１０時〜夕方６時。
　　　入場無料。


そのギャラリーNOWに併設の、
難波田龍起・史男記念館で開催されている
難波田史夫展
１２月２５日(木)まで。
　　朝１０時〜夕方５時 / 月曜日休館
　　入館料：一般500円・学生300円

こちらは、実は案内状を頂くまで、知らないアーティストでしたが、案内状の作品の写真が気になって、
こちらも楽しみにしていました。

本当にいい展覧会でした。

ギャラリーの方も、
本当にいいですよねぇ
って、隣で感動しながら説明してくださいましたが、
本当に良かったです。

色と線が、とても軽やかというか、自由というか、
兎に角、瑞々しい感動を与えてくれます。

音楽を聴きながら描いているということでしたが、
本当に、音が聞こえてきそうな、感じでした。



平井千賀子展

難波田史男展

どちらもおすすめです。


最近、特に思いますが、
美術や芸術って、
潤いや、瑞々しい感動を与えてくれる、
素敵なものです。

特に、このギャラリーNOWは、
美術への想いに溢れているギャラリーです。

場所は、
富山市開85

一度足を運んで見られるのも、いいかもしれません。

以前の記事の書き直しです。
石の彫り方シリーズということで
石の割り方について、
追加などして書いています。

石を割るとき、前回書いた三マタなどを利用して、
石の下に敷いてある木（「番木」・ばんこ）を
そのように入れます。

石の自重も利用して割るので、
割りたいところの真下に、番木と、
もっとキチンとやるときには、その上に、
細い鉄の棒をしいてやるときれいに割れます。

また、木には木目があるように、
石にも目があり、
それに沿って割るときれいに真っ直ぐ割れます。
以前石の職人さんが、この石目を利用して、
このあと出てくる豆矢一個で、
手際よくどんどん薄い板状に石を割っていくのを見た
時には感動しました。
〔茨城県にある高田石材（株式会社タカタ）の紹介ビデオ〕

そして、番木を置いて・・・


先日、石を割ったあとの写真

平たいかたちの石の、左の方を使うために、割ったところです。
少し分かりにくいですが、割れた面のところに小さな棒状のものがうつっています。
これがいつもとってもお世話になっているセリ矢です。
約１０センチ間隔で、ドリルで穴を開けたところに、このセリ矢を打ち込みます。

写真の右側のものがセリ矢（と「羽」）です。
両側のは羽というもので、矢を打ち込むほどに、穴の中で羽が広がって、石を押し広げて割る仕組みになっています。
打ち込んで、写真左の石頭（せっとう）で叩いていくのですが、矢がキいてくるにしたがって、叩く音が高くなっていくんです。

あんんまり一気に叩くと、表面にしか矢がきかないので、少し間をおきながら叩きます。

しばらくすると、「もうそろそろだぞ」って、音がしだして、間もなくボゴとかメギョとか、グボとか、という音とともに、一瞬で割れるんですが、その瞬間はたまりません。。。
大学のときは、石を割るクライマックスになると、みんなで集まってその瞬間を楽しんでいました。

割れたあとの石は、とても鋭くなっているので、
ハンマで叩いてカドを落としてやると安全です。

矢を取り出したりするときに気をつけないといけないのは、
絶対に石と石の間に手を入れないこと、
急に石が傾いてきて指を挟んだら、
大ケガにもなりかねません。

どうしても手を入れる時には、木などを挟みますが、
普段から、安全な行動をするクセにしておかないと、
ふとしたことで事故になりかねません。

これくらいは大丈夫
って言うのはナシにしようと、心がけています。

・・・難しいですが（汗）


矢にも、
今回使った比較的厚みの少ない石割り用の、
セリ矢の他に、
厚みのあるもの用の、おとし矢というのがあります。
以前、コメントで教えていただいた動画がありますので、興味のある方はこちらをどうぞ。
石の奥のほうでキかせるもので、
表面でキかせるセリ矢と併用されることも多いです。

上、２点は、ドリルの丸い穴で使うものですが、
ノミなどで四角い穴を開けて使う、
マメ矢やトビ矢というのもあります。

画像等なくてすみません。
また追加するかもしれません。


今日は、石の割りかたの説明でした。。

今日は、
アメリカの高校生と触れ合う機会がありました。

アメリカの高校で日本語の授業をとっている十数人。

実際に会ってみて、
「あ、英語分らないや」
って、そのときようやく分りました。


もちろん、
日本の高校の先生や、
あちらの引率の先生が通訳してくれるのですが、
英語が分かるひとばかりの中に、一人、
日本語オンリーの自分というのは、
心細いものがありました。


大学時代も留学生と話をすることはありましたが、
日本語が多数派の中ですから、
そんな心細さを感じることはなかったです。

しかし、
考えてみると、
そうして少数派として生活していくことは
大変なことです。

日本にきている外国のひとには、
出来るだけその人の国の言葉で話したいものだと
思いました。


ですが、
今日は、日本のアニメのことで、
とても盛り上がりました。

「なんで日本語を勉強しようと思ったのか」
と聞くと、
日本のアニメから、
日本に興味を持ったという生徒が多かったです。

アニメの話になると、青い目がキトキトになってました。

アメリカのアニメもあるが、日本のものとだいぶ違う。
日本のもののほうが大変人気がある。
ということでした。

ジャパ二メーションといわれ、
輸出産業として国が力を入れていると
聞いていましたが、
それを実感した一幕でした。

石ってどうやってほるの？
って、よく聞かれます。

「ノミとハンマーで・・・」と答えながら、
そんなこと聞かれてるわけじゃないよなって思います。

美術全般、そうでしょうが、
彫刻は特に、身体性ということが
大きな要素だと思います。

自分の作品を知っていただくためにも、
石の彫り方を説明することの大切さを感じています。

そこで、これからシリーズで、
石の彫り方について説明してみます。
ヘンなところや、間違っているところなど
ありましたら、ぜひ、教えてください。

まず、石を彫るときには、石を動かさなければなりません。
今日は、石の動かし方。。

石の重さは、水の約３倍

１尺（約３０センチ）四方のかたまりを一切（いっさい）という単位で表現します。

その一切で、７０〜８０kgあるということになります。

ややこしいですが、要するに、
石は重いということです。

そこで、石を動かすやり方を知らないと、石彫は出来ません。
ですから学校では、石の動かし方について、たくさん学びました。

いろいろな道具や機械がありますが、
一番いいのは、
　人力＝マンパワーです。

みんなで「せえの！」
ってやれば、何百キロもあるものも動かせます。

一仕事終えて、飲み物が振舞われたり。

ですが、人がいないときや、
人の力では動かせないものの場合は、
機械や道具が使われます。

クレーンや、フォークリフト、テコ、ジャッキなど、いろいろありますが、
使いようによって、ものすごく便利なのが、
三マタとチェーンブロック。

これさえあれば、（あと時間と体力があれば）
たいていのことが出来るスグレものです。

これ

余計なものも写っていますが、
三本足の棒を組み合わせてあるのが三マタ
その上の方に吊り下げてあるのがチェーンブロック。

原理は簡単で、巻きもどらない滑車のようなチェーンブロックで、石を吊り上げたり戻したりして、いろいろに動かせるわけです。

この三マタは、自家製で、３トンくらいまでは耐えられます。
足をもう一段、ジョイントして、伸ばすことも出来、
２．５メートルちょっとの高さまで吊り上げることが出来ます。

これさえあれば、一人で、
フォークリフトのよな機械がなくても、
ある程度の仕事が出来ます。

たとえば、写真の石（約１トン）を向こうからこっちにもってきたいときは、
吊点を、石の真上より、少しこっちにずらした状態
にして、
持ち上げます。
すると、石は、ズりながら、こっちのほうに来て、
持ち上がる。

そこで、一旦おろして、三マタをこっちにずらして、
そこでまた持ち上げる・・・・

ということを何回か繰り返して、運んで来ます。

フォークリフトを使えばあっという間に出来ること
ですが、手間をかければ、そんなものがなくても出来るわけです。
貧乏彫刻家の、ものすごく頼れる存在です。

他にも、持ち上げたところに車を入れて、
ユニック（クレーン）のついていないトラックにも載せたり、おろしたりも出来、
ほんとに、なくてはならないものです。

石を立てたり寝かしたり、積み重ねたりと、
他にもいろいろ出来るやつで、大好きな道具の一つです。

今日はそんな三マタとチェーンブロックでの石の
動かし方の紹介でした。